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舞臺(tái)藝術(shù)是在舞臺(tái)上進(jìn)行展開的表演形式，一般的舞臺(tái)口是12m寬度，7m高的鏡框式，三面墻。各類劇種將在舞臺(tái)上表演，同時(shí)舞臺(tái)燈光也只能是在12m×7m鏡框式，三面墻的舞臺(tái)上展開，進(jìn)入燈光的藝術(shù)創(chuàng)作，燈光往往受到舞臺(tái)大小的制約，舞臺(tái)的燈位一般分為面光、耳光、柱光、反光、逆光和頂光幾大類。
　　
　　首先一個(gè)劇的形成，它要通過反復(fù)的排練，在這排練的過程中，燈光設(shè)計(jì)就必須介入，也就是我們說的前期準(zhǔn)備階段，在看排練的同時(shí)，記下演員的調(diào)度位置，然后畫出燈位圖，什么地方需要特殊燈，什么地方需要定點(diǎn)光的處理，這一切都必須事先在設(shè)計(jì)中確定下來，接下來，才是燈光的進(jìn)入，系統(tǒng)的燈光安排，舞臺(tái)上的燈位和燈號(hào)都是有限的，幾道幕常常占用了燈光的空間，有時(shí)常為一個(gè)燈位同裝置部門僵持不下，在燈光安裝完成后，接著排光以及彩排等等，舞臺(tái)劇特別講氣氛，人物造型光，環(huán)境光，這一切燈光設(shè)計(jì)都必須考慮，而且還得做到全面、燈光要隨著劇情的變化而變化，同時(shí)也是隨劇情的節(jié)奏而變化，在舞臺(tái)上真實(shí)而濃郁的環(huán)境氣氛，能夠烘托人物，傳達(dá)生活的氣息，同時(shí)環(huán)境氣氛呼應(yīng)觀眾心理和表達(dá)人物的性格、職業(yè)、愛好。在舞臺(tái)上演員的表演必須夸大自己的形體動(dòng)作，而且演員往往借助家具，樹木，有依托表演起來更方便、更為自然大方，在舞臺(tái)同樣能體現(xiàn)（早晨、中午、傍晚或月夜等），在這一點(diǎn)上主要是根據(jù)劇本的要求，對(duì)環(huán)境、人物的渲染，刻畫在不同的場(chǎng)次和不同的人物矛盾沖突，總之這一切燈光與表演使整個(gè)劇成為一體，它們相輔相成，能夠起到互補(bǔ)的作用，使完美的燈光與劇情趨與和諧統(tǒng)一。舞臺(tái)給予燈光的空間較小，而且演員是在一個(gè)鏡框式的舞臺(tái)上表演，演員同觀眾的交流距離太遠(yuǎn)，在這一點(diǎn)上，電視燈光就可大大地體現(xiàn)自己的才能和有效的空間。發(fā)揮較為自如，燈位可隨機(jī)位變動(dòng)而變動(dòng)。

　　舞臺(tái)燈光與電視燈的共性是都利用燈具在不同的形勢(shì)下進(jìn)行燈光的創(chuàng)作，而舞臺(tái)上的燈光一次性安裝到位后，只是作一部份的小調(diào)整，舞臺(tái)的面積只有12m×7m，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)能把生活的一面完美地展現(xiàn)的確不容易，更為了不起，所以很多地方值得借鑒。近兩年來筆者參與拍攝的情景劇有360部集之多，這一切都為自己燈光創(chuàng)作提供了大量的素材，三部不同的情景劇《農(nóng)家樂》、《鄉(xiāng)里人家》、《兒大女成人》，是在不同的場(chǎng)景，不同的地方，城里、鄉(xiāng)里都出現(xiàn)在畫面里，電視燈藝術(shù)不是簡(jiǎn)單地供給攝像機(jī)的光亮，也不是簡(jiǎn)單地滿足制作技術(shù)的照度要求。而是利用光線參與藝術(shù)創(chuàng)作，用光線描繪和塑造鏡頭前的形像，這是電視燈光照明根本任務(wù)。隨著電視事業(yè)的發(fā)展和電視形態(tài)的演變，觀眾對(duì)于電視藝術(shù)欣賞水平和審美要求的提高，對(duì)電視美學(xué)的觀念，光的觀念也在發(fā)生深刻物變化，人們己不滿足于電視藝術(shù)作品只能簡(jiǎn)單講述故事，交代情節(jié)、定實(shí)性或造作光線照明，而日趨注重和追求真實(shí)與自然的光線效果，在電視以驚人的速度向前發(fā)展的今天，我們要借鑒舞臺(tái)燈光，由影照明，在實(shí)踐中總結(jié)電視燈光的成功之處。

　　舞臺(tái)燈光與電視燈光相比較起來，舞臺(tái)往往受到有效空間的制約，而電視就要靈活得多，場(chǎng)面同舞臺(tái)相比更大一些，因它不受環(huán)境的制約，他們也是虛與實(shí)的關(guān)系，電視反映戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、地震場(chǎng)面，一切就非常的困難，只有借助天幕加幻燈或電視投影或加電影機(jī)展現(xiàn)。一部舞臺(tái)劇的形成，燈光介入是較早的，通常是在兩個(gè)月左右，而一部20集的電視連續(xù)劇周期才兩個(gè)月，所以電視燈光設(shè)計(jì)人員到了一個(gè)場(chǎng)景后要在導(dǎo)演說戲完后完成布光的任務(wù)，整場(chǎng)的主光在什么地方確定，達(dá)到什么樣的人物造型效果，人物輪廓光用在什么位置，這一切電視燈光設(shè)計(jì)人員必須在短時(shí)間內(nèi)確定下來，提供給攝像。舞臺(tái)上演員往往夸張，而一個(gè)畫面只是一雙眼睛，花的特寫，讓觀眾看清花芯、花瓣，這一切的畫面都得靠燈光的正確的燈位，給攝像機(jī)以正確照度才得以完成，燈光關(guān)系到整個(gè)攝像機(jī)人物和景物的區(qū)別，前景和后果的亮暗關(guān)系，光圈大人物清楚而景物變虛、光圈小景物清楚，人物就更出現(xiàn)照度不夠，所以必須注意前后的關(guān)系，給予人物、景物正確的照度及人物造型光的處理。

　 電視藝術(shù)是靠畫面形象語言為表現(xiàn)手段，反映劇情，傳達(dá)編劇、劇演的意圖，燈光在其中就利用特有的工具方式，描繪體現(xiàn)鏡頭前種種活動(dòng)形象的外在形式和內(nèi)在情感，給觀眾以視覺感受，燈光體現(xiàn)不同物體的不同外在的結(jié)構(gòu)方式，常給觀眾不同的印象，通過這些實(shí)實(shí)在在的“有形”形象的外部造型，最終體現(xiàn)共內(nèi)在的本質(zhì)，電視藝術(shù)的一些特征，常常要依附于燈光來體現(xiàn)，如畫家在作畫前，畫布或畫紙人是一片空白，通過筆和顏料才能繪制出現(xiàn)象，通過燈光的有效處理，才能在電視畫面上呈現(xiàn)出高畫質(zhì)，可信的藝術(shù)形象。
　　
　　舞臺(tái)藝術(shù)講究的是色彩、濃郁的色彩關(guān)系，而電視講究的是色溫，舞臺(tái)以虛擬的布景，假設(shè)的空間，而電視是以實(shí)景拍攝，真實(shí)的空間關(guān)系，舞臺(tái)主要是以氣氛和人物造型光為主，而基本舞臺(tái)12m×7m的三面墻鏡框式舞臺(tái)上表演，觀眾難以看清演員細(xì)微的表演，而電視可利用特定方式，在一畫面里出現(xiàn)人物的一雙眼睛，這樣可以給觀眾更大的震撼，對(duì)于人物的特寫一定注意燈位的把握。

     在此順便多提一下人物光燈位的關(guān)系和位置，當(dāng)燈光在水平的位置上圍繞被攝人物轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，鼻影就會(huì)斜著擴(kuò)大，在離光遠(yuǎn)的那邊形成較強(qiáng)的造型，而受光的那一邊則往往喪失細(xì)致的輪廓，而離光遠(yuǎn)的那只眼睛的眼角上陰影增大，因?yàn)楸怯皺M過了它，在這個(gè)過程中臉部受光的那邊加強(qiáng)副光的增加，沖散陰影部份，燈光常用的前側(cè)光（交叉光）位置一般是在45°橫/45°直，在這個(gè)位置上鼻子和眉毛的陰影同面頰的陰影相連在離光遠(yuǎn)的一邊臉上形成一道三角光，無可否認(rèn)，在正常情況下都加一些副光（輔助光）使畫面更為柔和，但是燈光設(shè)計(jì)必須考慮與人物造型有無沖突，如果劇情需要大反差的效果，那么就不必加副光來補(bǔ)充，以免適得其反。舞臺(tái)上常常也用逆光來描繪人物，這一點(diǎn)電視燈光更為強(qiáng)烈，還是一個(gè)位置以及高低的問題。如果燈光在被攝人物的背后，處于12點(diǎn)橫/9點(diǎn)直的位置，面對(duì)攝像機(jī)（位于6點(diǎn)橫/3點(diǎn)直處。燈被人物所遮?。?，燈光只照亮耳朵和頭發(fā)的外緣輪廓，燈位升高光線就會(huì)越過被攝人物，直接射入攝像鏡頭，燈光再升高至10點(diǎn)直~11點(diǎn)直（30°~60°）的位置，兩肩、頭頂、頭發(fā)都會(huì)逐漸被照亮，兩肩兩臂的外緣輪廓和皮膚質(zhì)感也漸漸的變得更清晰。而過陡的逆光（11點(diǎn)~12點(diǎn)直處）會(huì)在胸前產(chǎn)生深暗的圍嘴形成陰影和造成發(fā)白的鼻子（當(dāng)被攝人物抬頭看或向后靠的時(shí)候，過于容易產(chǎn)生這種缺陷），偏斜的逆光（即11點(diǎn)橫/10點(diǎn)直或1點(diǎn)橫/10點(diǎn)直處）就顯得更不對(duì)稱，在頭部耳部和頸部的一邊出現(xiàn)一道輪廓光，一邊的肩另一邊更亮，逆光過于偏斜，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)輪廓光的單邊性質(zhì)，臉的一側(cè)受光較多，同時(shí)也出現(xiàn)被突出的耳朵，向前投射的寬大陰影這一側(cè)的眼睛逐漸在眉毛和太陽穴擊圍出現(xiàn)一圈輪廓光，使得眼窩顯得黑暗，然而偏斜的逆光如從與主光相對(duì)的一側(cè)照明，會(huì)明顯的勾畫出臉的輪廓，逆光以主光的同一側(cè)照明臉部則會(huì)加強(qiáng)已被主光所照明表面亮度，也許會(huì)造成曝光過度并削弱了主光，在這個(gè)區(qū)域內(nèi)的造型，而且凡是在主光和逆光處于頭部的同一側(cè)的場(chǎng)合，臉部的照明就會(huì)顯得偏向一邊，所以在運(yùn)用逆光方面的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，變化是雙邊輪廓光，這種燈光照明同樣采用11點(diǎn)橫和1點(diǎn)橫的位置，使被攝人物的兩邊都產(chǎn)生一道輪廓光，這種方法我們常常出現(xiàn)在演播室，對(duì)播音員的出像?？傊婀?、側(cè)光對(duì)人物造型是非常有幫助的，但必須掌握好燈的位置，注意不要形成夾光，舞臺(tái)逆光和電視逆光它們兩者是一個(gè)遠(yuǎn)一個(gè)近的關(guān)系。

     舞臺(tái)燈光和電視晚會(huì)燈光，他們很相似，舞臺(tái)燈光在沒有錄像和電視的參與時(shí)，它就是色彩的展現(xiàn)，大色調(diào)的色塊，色彩的變化決定晚會(huì)的成功。有了電視的參與那就是色溫的關(guān)系，舞臺(tái)上用的燈具往往是3200K鎢絲泡，而攝像機(jī)則是3200K、5600K的色溫，攝像機(jī)對(duì)紅、藍(lán)二色是特別敏感，在這一點(diǎn)上我們往往用色都偏中間質(zhì)，除非有特殊的效果因?yàn)橥頃?huì)攝像機(jī)處于3200K，而且我們往往為了畫面的清晰，把攝像機(jī)的黑電瓶打開調(diào)制，只要畫面不發(fā)灰就行，這樣畫面既清晰又發(fā)透，同時(shí)還得注意色彩的還原性，這一點(diǎn)也是自己的一點(diǎn)小小常識(shí)，是否可行還是等待專家的評(píng)判。舞臺(tái)燈光和電視燈光他們的共性是用燈光描繪人物、景物，利用燈光這一特有的工具來烘托氣氛，渲染劇情。不同之處就是各自所服務(wù)的對(duì)象不同，舞臺(tái)上是鏡框式的舞臺(tái)照明，而電視是以實(shí)景拍攝，它可以任意的放大，只要是在鏡頭可記錄的范圍。無論是舞臺(tái)燈光和電視燈光設(shè)計(jì)，首先一點(diǎn)必須是正確掌握燈光的位置，什么樣的燈光位置，傳達(dá)什么樣的信息，渲染什么，只有正確掌握燈光不同的角度，燈光才能發(fā)揮它靈魂的作用。

      2007年，中央電視臺(tái)“春晚”《小城雨巷》就是舞臺(tái)燈光藝術(shù)和電視完善的結(jié)合，利用舞臺(tái)和電視的多種手法，投影不停放出江南水鄉(xiāng)的畫面，景片不斷的移動(dòng)組合，交代了地點(diǎn)、環(huán)境，把觀眾一下就帶入了江南水鄉(xiāng)的感覺，加上演員的出色表演，燈光有節(jié)奏的變化，整個(gè)舞臺(tái)清晰，傳達(dá)的信息非常明確，這樣的節(jié)目給觀眾以美的享受。
　　
　　總之舞臺(tái)燈光與電視燈光是相通的，可相互借鑒，利用舞臺(tái)燈光的特殊效果光用于電視里，同時(shí)舞臺(tái)也可利用電視電影的技術(shù)為舞臺(tái)服務(wù)，《小城雨巷》就結(jié)合得非常到位。相互的借鑒，相互的學(xué)習(xí)，相互的補(bǔ)充，定會(huì)給電視燈光藝術(shù)帶來更美好的明天